1)Заклепки не сложно делать из медной или латунной проволоки, на «самоделкин» есть описание простейшего устройства для
формовки. Проволоку для мягкости надо отжигать
2)«плющить» заклепку нужно «клепалкой» с округлым углублением (легко сделать бормашинкой), тогда заклепка не потеряет своей формы
3)Можно и в труднодоступных местах клепать, для каждого случая различные приемы
да, но есть одно «но» какой величины заклепка и из какого она металла цветной, не цветной, мягкий, жесткий. если только декоративный хорактер несет заклепка могу посоветовать олово, его хорошо паять и его можно покрасить под нужный метал, если небольшая нагрузка 30-90 грамм, то медь с пайкой как и с оловом все впорядке, если еще больше нагрузка от 100 грамм на заклепку то латунь, с пайкой надо будет повозиться, если от 400 грамм на заклепку, надо уже брать бронзу ее лучше клепать
Да, не хотелось бы отвлекать Trou от работы такой неподъёмной темой, как исторические формы шрифта )))
Для прочих — наглядная tfaces.narod.ru/index.html, мне очень нравится. Я даже хотел бы её как-то сохранить, потому что на «народе» стрёмно что-то держать. Но не умею работать с электрической вёрсткой ))))
По поводу полусферы могу подсказать следующее:
если нет формы или по другому матрицы но есть паунсон (например шарик от подходящего подшипника) давите на свинце(берете листовой или плавите в
подходящей по форме и глубине емкости). Благодаря своей упругости и в то-же время мягкости он отлично обволакивает деталь и не дает собираться складкам.
Отжигать мат-л обязательно, при глубокой вытяжке — несколько раз.
Эх, флудить начинаем. Напишите мне в личку, как в майфонтсе сделать тиф.
И у меня все равно типографика стимпанка ассоциируются с менее контрастными шрифтами (ближе к брусковым). Ну, а «Didone» и антиква нового стиля это непроходящая классика.
Я бы, помимо наличия засечек, еще отметил, что среди акцидентных шрифтов характерна статическая антиква (те же самые Бодони и Дидо).
Чтобы два раза не вставать)
— про покупку: в Майфонтс есть опция набора небольшого текста БОЛЬШИМ размером — вполне достаточно, чтобы сделать кассу довольно качественных тифов для акциденции, нам же не книжки верстать.
— про контрастные шрифты: как раз сверхконтрастные Бодони и Дидо наиболее характерны для первой половины 19 в. Это потом, с увлечением неоготикой, стали появляться странноватые новоделы с имитацией «старинных» начертаний, что позднее привело к вычурным модерновым гарнитурам, малопригодным для набора. А уравновешенные литеры вышеупомянутой парочки выродились в свехжирные чудовищноконтрастные формы. Кстати, их в России на рубеже 19-20 в. даже называли «обыкновенные английские» в силу повальной распространённости в английской периодике и рекламе.
НО! все эти викторианские шрифты (и приведённая мной совр. стилизация) обладают отличительной чертой — у них засечки, хоть и волосяные или толстые, как у брусковых шрифтов.
А вот Арт деко напрочь отказался от них, манипулируя только гротесками, т.е. шрифтами без серифов.
Про возможность примыкания арт деко к стилистике стимпанка у меня своё, обоснованное мнение. Заметьте я не сказал про «викт. эпоху»))) Потом напишу статью, что ли.
SO65LO