Вы правы, но это лишь одна из сторон многогранного культурного явления. В одних изделиях мне интересна динамика, в других — загадка как работает механизм. А в третьих шестеренки использую чисто как своеобразный характерный элемент дизайна. Одно другому не мешает :-)

А вот не надо оправдывать умственный регресс техническим прогрессом :-)

Точно. Многие вещи постигаются совсем не теорией, просто надо набрать достаточное кол-во личного опыта. И доводы типа «мы не против опыта, мы просто не хотим наступать на грабли, по которым кто-то уже прошел» — это не всегда работает. Без собственных грабель все равно не получится :-)

Про грабли, отсутствующие у Бреполя, я как раз пишу. Вот например, про засады, связанные с майкой серебра к латуни — в книжках этого нет, а я написал:-)

По ювелирке написаны ОЧЕНЬ хорошие, фундаментальные книги. Ссылки на них не раз тут давались. На фоне этих книг, мне сочинять материалы об основах пайки твердыми припоями, это примерно как в анекдоте, «Рабинович напевает арию Карузо». Смешно, а главное — у современных молодых людей и так уже напрочь утрачены навыки работы с письменными первоисточниками. Процветает «интеллектуальное иждивенчество», когда каждый требует получить быстрый ответ на свой отдельный конкретный узкий вопрос, и не хочет искать его в книгах. Хотя книга даст ему в 10 раз больше пользы, чем ответ на этот узкий вопрос. В технологических вопросах, постоянно вижу подход, типа:
"- Скажите, сколько будет 7 умножить на 9?
— Вот тебе ссылка на таблицу умножения, открой и посмотри.
— Не хочу, там слишком много всего, мне это сейчас не надо! Мне сейчас нужно только 7 на 9, и быстро."
Понимаете порочность такого подхода, нет? :-) Поэтому в том, что касается ювелирки, я и дальше намерен отсылать читать Бреполя :-)

Нууу, стимпанк, какбэ предполагает некую псевдо-историчность… Обратите внимание, сколько доп. плюсов собирает, например, флешка, если автору удается придать ей вид вещи, сделанной 100 лет назад? Поэтому, ИМХО, заслуживают интереса все технологии, связанные искуственным состариванием… А работа с реально старыми вещами, она очень близка к этой области.
В крайнем случае, если тема не понравится ревнителям чистоты жанра сайте, всегда можно перенести в личный блог :-)

Кстати, а не хотите ли написать материал о реставрации мертвых зажигалок? Несколько фоток — в каком виде они к вам попадают, и до какого вида удается их довести. Какие технические задачи приходится решать в процессе, и т.п. Есть ведь какие-то общие подходы?

Спасибо, посмотрел. А я вчера у себя в закромах нашел бронзовую гайку на 36 :-)
Так что будем работать дальше.

Это все из-за Вас :-)

Спасибо на добром слове :-)

Это вы еще моих сына с дочкой не видели :-)

Вату брал из той же Зиппы, что пошла на органы. А вообще, на сайте фанатов Зиппы пишут, что годится любая натуральная (в смысле хлопковая, а не синтепоновая вата).
А насчет загореться — ведь контакта с открытым пламенем не было. По сути, греем только монету, сверху.

Значит, это спилк так называемый. Первичную, совсем торстую кожу, специальным станком режут по толщине. Получается нормальная кожа с «лицом», уменьшенной толщины. И отход, т.н. спилк. Из него тожеделают иногда разные изделия, но… Не первой ценовой категории :-)

Я не сказал, что это невозможно. Пробуйте, удачи вам! :-)
Кстати, а нетеряемость колпачка, как решать будете? Если на цепочке, то думаю, она будет сильно мешать при закрывании родной крышки Зиппы.

Это легко сказать, «просто поставить колпачок». А в реале, если начать такую работу, то весь зипповский «инсерт» глобально переделывать придется. Ну и классические зипповские фишки пропадут — возможность открыть\зажечь\закрыть одной рукой и т.п.

А правильно я понимаю, что «колпачок в виде гирьки», это в большинстве случаев, готовый колпачок от вело-ниппеля старого образца?

Можно, но смысл? Это НЕ быстрее, и НЕ точнее.

Чего проще — почитайте любую книгу по юв. делу, про сбор\переработку драгсодержащих отходов там тоже есть главы. Все вопросы отпадут.

Просто обычно «лицевую», гладкую сторону кожи, пускают на лицо изделия. А шершавую внутрь. Ну, или сшивают два слоя, лицевыми слоями наружу.
А у тебя с лица изделия фактура очень похожа на изнаночную сторону кожи.

Я не золотой ювелир, так что могу только предполагать:-) Думаю, что технология та же самая. А к припоям золотым просто выше требования — они должны и по цвету и по пробе соответствовать основному металлу. Поэтому паек и не видно.